一、景物描写秋天烘托伤感的诗词
1、释义：在捣衣棒的敲击声中，深巷里的明月渐渐西沉，井边的梧桐树忽然摇动叶落，方知故乡也是秋天了。
2、描写秋风落叶的伤感诗词有：《山行》年代: 唐 作者: 杜牧《枫桥夜泊》年代: 唐 作者: 张继《燕歌行》年代: 魏晋 作者: 曹丕《登高》年代: 唐 作者: 杜甫 《秋雨叹》年代: 唐 作者: 杜甫
3、这首诗是伟大的浪漫主义诗人、“诗仙”李白仕途失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。
4、文章用第一人称的笔法来写。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。同时这种从静到动、令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。
5、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟宋·林速《孤山寺端上人房写望》
6、绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
7、紫案焚香暖吹轻，广庭清晓席群英。
8、有时：有固定时限。渥：红润的脸色。黟(yī)然：形容黑的样子。星星：鬓发花白的样子。奈何：为何。非金石之质：指人体不能像金石那样长久。戕(qiang)贼：残害。
9、白话文释义：今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意秋天树木的叶子纷纷落下，冰冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
10、释义：我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
11、我叹道：“唉，可悲啊！这就是秋声呀，它为何而来呢(它怎么突然就来了呢)？大概是那秋天的样子，它的色调暗淡、烟飞云收；它的形貌清新明净、天空高远、日色明亮；它的气候寒冷、刺人肌骨；它的意境寂寞冷落，没有生气、川流寂静、山林空旷。
12、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
13、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
14、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
15、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。——宋·林速《孤山寺端上人房写望》
16、落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。
17、初淅沥以萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。其触于物也，鏦鏦铮铮，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声。予谓童子：“此何声也？汝出视之。”
18、昨夜霜风，先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵；
19、"对比"就是把两种对立的人物、事物或同一人物、事物的两个不同方面进行对照比较，起到强调的作用。如新旧对比，美丑对比
20、第在一段描写里，对主体理解不同，对表现手法的认识也不同。
二、描写秋天景物的古诗句
1、天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
2、译文：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分，新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清，明月来和人相亲相近。
3、洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
4、先写衾枕之冷，再写窗户之明，又写竹折之声，连从三个方面来烘托夜雪。托体是“衾枕之冷”“窗户之明”“竹折之声”，主体是夜雪。与渲染不同，烘托的托体与主体，既不相似，也不相属，它们是各自独立的个体。再回头看例托体是行人、少年等人的反应，主体是罗敷之美，托体能够反映主体，但托体并不是主体的具体表现形态，托体和主体并不相属。
5、宋词君：全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜;层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以“情韵兼胜”而为世人传诵。他的“情韵兼胜”的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。
6、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
7、花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
8、青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。
9、玉阶阴阴苔藓色，君王履綦难再得。
10、宋词君：作者一生多舛，几遭贬谪。这时，曾经骄傲的才子，回望一生漂泊，秋风中过往的淡然、坚定、洒脱似一一看穿。这时的他褪去了才子的傲然，伤得真切。全词悲切中又有作者一如既往的旷达，也表达了作者对坎坷一生的无谓态度，在伤感中放任心性的情感，哀而不伤。
11、寒花疏寂历，幽泉微断续。
12、况属高风晚，山山黄叶飞。
13、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。—— 《孤山寺端上人房写望》 宋·林速
14、 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。—— 王昌龄《长信怨》
15、秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
16、如周邦彦的《苏幕遮》：“燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦”由眼前的“荷”触发了自己的情思，想到故乡的“芙蓉浦”就是典型的触景生情
17、 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。—— 范仲淹《渔家傲·秋思》
18、暮蝉不可听,落叶不堪闻落叶他乡树,寒灯独夜人落叶西风时候,人共青山共瘦万里悲秋常作客两行斜雁碧天长,晚秋风景倍凄凉.秋风秋雨愁煞人已觉秋窗愁不尽,那堪秋雨助凄凉日夕凉风至,闻蝉但益悲
19、秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情因为屡次遭贬而郁闷，但他借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
20、含情不得语，频使桂华空。——《秋夕望月》张九龄
三、关于秋天写景的古诗
1、作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。
2、《秋声赋》在文体上的贡献很大。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。
3、绿缛(lǜrù)：碧绿繁茂。
4、本逐征鸿去，还随落叶来。
5、节物岂不好，秋怀何黯然！
6、原文：楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。
7、“高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。”深秋，生命的流逝变得尤为明显，人们在秋天容易产生伤感忧郁的情绪，俗称“悲秋”。秋天对于文人而言，见到草木摇落，雁归花谢，便不禁悲从中来，千古悲秋之调从未断绝。不过除了悲秋，也有人从秋天获得欣慰。他们或喜淡远的秋景色，或从秋天找到契合于自身的某种精神。来，一起看看那些古代著名诗人笔下的“秋”吧。
8、强化诗词的意境,促使人联想而寻意于言外。
9、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。
10、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。——刘禹锡《秋词》
11、这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。西风猎猎，市上的酒旗迎风招展；细雨濛濛，到处有金色的菊花怒放。想到国事家事，愁得我双鬓灰白；白白地耗费朝廷俸禄，我心中感到羞耻难当。什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
12、夫秋，刑官19也，于时为阴；又兵象也，于行用金。是谓天地之义气，常以肃杀而为心。天之于物，春生秋实，故其在乐也，商声主西方之音，夷则为七月之律。商，伤也，物既老而悲伤；夷，戮也，物过盛而当杀。”
13、(战国·楚屈原《九歌·湘夫人》)
14、早秋惊落叶，飘零似客心。
15、秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟宋·林速《孤山寺端上人房写望》对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋潇潇：小雨降落的样子。宋·柳永《八声甘州》宿雨朝来歇，空山秋气清宿雨：昨夜的雨。唐·李端《茂陵山行陪韦金部》远岸秋沙白，连山晚照红唐·杜甫《秋野五首》天上秋期近，人间月影清唐·杜甫《月》秋色无远近，出门尽寒山唐·李白《赠庐司户》秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归汉·刘彻《秋风辞》秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜三国魏·曹丕《燕歌行》
16、这是《燕歌行》这首诗的开头三句。《燕歌行》是我国最早的七言古诗，全诗写一位独守空房的女子思念外出未归丈夫的悲伤心情。这三句写出了一片深秋的肃杀情景，为女主人公的出场作了铺垫。这里的形象有视觉的，有听觉的，有感觉的，它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法，使这三句虽然还只是写景，还没有正面言情，可是我们已经感觉到情满于纸了。
17、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！
18、远岸秋沙白，连山晚照红。—— 《秋野五首》 唐·杜甫
19、雨色秋来寒，风严清江爽。—— 《酬裴侍御对雨感时见赠》 唐·李白
20、白话文释义：枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。
四、描写秋天景物的诗句并赏析
1、魏晋·陶渊明：《饮酒·其五》
2、欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之，曰：“异哉！”
3、天上秋期近，人间月影清。—— 《月》 唐·杜甫
4、渲染是指对环境景物等做多方面的正面描写形容，以突出形象，营造意境。
5、宋仁宗庆历五年八月，“庆历新政”失败，执政大臣杜衍、范仲淹等相继被斥逐。欧阳修因上书为他们辩护，也被捏造罪名，由河北都转运按察使降知滁州，十月到任。欧阳修遭贬使他对当时冷酷的社会现实有了比较清醒的认识；官场的倾轧，使他希图摆脱世俗纷扰，向往恬静的归隐生活，此诗即作于滁州到任后的一个秋天。《秋怀》是北宋文学家欧阳修创作的一首五言律诗。这首诗从感念“节物”出发，借景抒怀，表达了作者忧世有心而救时无术，既慕隐居而又难能如愿，热爱生活和感叹国事的复杂感情。
6、如杜甫的《登高》,首联突出秋天寥廓凄凉的特征,景中渗情。颔联视野开阔,写出夔州山城的地理特点,“景”既是具体的,又是宏观概括的。颈联写自身所处的境况——“万里作客”“百年多病”。尾联写由萧瑟的秋天和苍莽的山水及自身的境况共同唤起的感情——“艰难苦恨”“潦倒”。就景而言,万木摇落的深秋、荒凉僻远的山城,本来就有一种压抑苍凉的况味,而这种况味和杜甫自身的“老”“病”“艰难”的处境融合扩展,使悲怆情调愈见浓郁。
7、诗歌巧妙地以“螺”作比,将皓月银辉下的山比作银盘里的青螺,色调淡雅,山水浑然一体。
8、 砧杵敲残深巷月，井梧摇落故园秋。—— 陆游《秋思》
9、长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
10、在古诗词中，常以秋风、落叶作为萧瑟深秋的物象。例如：
11、银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
12、“知否、知否?应是绿肥红瘦。”(李清照《如梦令》)
13、酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
14、空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何门致此身。
15、朱门酒肉臭，路有冻死骨。(对比，两种现象矛盾对立)
16、西风酒旗市，细雨菊花天。
17、太阳转身了。我别过老樟树，朝南，唯见一座汉白玉雕像兀立，英姿勃发，乌纱锦袍的宰相巍然在上，不用猜，一定是文天祥了。涯山一战，南宋水军灰飞烟灭，文天祥成战俘，大宋从此化为水沫泡影。屠城将领欲留他一命，远押北庭二年，劝降，可是他头上华夏天空，有忠肝义胆天大地大圣人坐标；张良椎，苏武节，严将军的头，嵇侍中的血，张睢阳的齿，颜常山的舌。泱泱中华，哪一个壮士不惊天地泣鬼神，哪一个贤者不冰雪鉴日月？
18、试上高楼清入骨，岂如春色嗾人狂。
19、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
20、用疑问的形式表达确定的意思。
五、秋天写景的古诗
1、“唉！草木是无情之物，尚有衰败零落之时。人为动物，在万物中又最有灵性，无穷无尽的忧虑煎熬他的心绪，无数琐碎烦恼的事来劳累他的身体。只要内心被外物触动，就一定会消耗他的精气。更何况常常思考自己的力量所做不到的事情，忧虑自己的智慧所不能解决的问题，自然会使他红润的面色变得苍老枯槁，乌黑的头发(壮年)变得鬓发花白(年老)。(既然这样，)为什么却要以并非金石的肌体，去像草木那样争一时的荣盛呢？(人)应当仔细考虑究竟是谁给自己带来了这么多残害，又何必去怨恨这秋声呢？”
2、少年见罗敷，脱帽著绡头。
3、这是唐代诗人刘禹锡的组诗作品。两首诗的可贵，在于诗人对秋天和秋色的感受与众不同，一反过去文人悲秋的传统，在欣赏明净的山水和斑斓的树色中，赞颂了秋天的美好，并借黄鹤直冲云霄的描写，流露出高雅闲淡的情韵，表现了奋发进取的豪情和豁达乐观的情怀。
4、——古诗词秋之意象：落叶
5、昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。——《咏月》李建枢
6、 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。—— 张继《枫桥夜泊》
7、此文把写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成。作者叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；而语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。
8、秋风从触觉上给人以萧瑟的感受，落叶则在视觉上给人萧瑟的感受，激起人们的悲凉情绪。初唐四杰之首的王勃，被贬斥后在巴蜀作客时，客中逢秋，见万木凋零，因起思家之念，遂写了一首《山中》：
9、夜深知雪重，时闻折竹声。
10、璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。
11、砭(biān)：古代用来治病的石针，这里引用为刺的意思。
12、余谓童子：“此何声也？汝出视之。”
13、泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。
14、今春看又过，何日是归年？
15、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
16、帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。
17、在秋天，草木从早春的鲜嫩，经历了整个酷暑的蓬勃，一直历练到秋天的丰厚、鲜艳。这个时刻，它把最美的状态呈现在天地之间。
18、这首诗作于唐代宗大历二年(767年)秋。当时杜甫生活很困苦，身体也非常不好。一天，五十六岁的老诗人独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。
19、宋词君：词的上片写秋天来到边城，鼓角声充满悲哀，首句一个“哀”字充分表达了词人对国土沦丧的惋惜和悲哀。下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“高兴”的“兴”。整首词由“哀”到“兴”，反映了作者的乐观主义精神和爱国壮志。
20、我独自漂泊在外作异乡之客，每逢佳节到来加倍思念亲人。遥想家乡兄弟们登高的时候，遍插茱萸时唯独少我一个人。